いしうらまさゆき の 愛すべき音楽よ。

音楽雑文家・SSWのブログ

いしうらまさゆき の愛すべき音楽よ。シンガー・ソングライター、音楽雑文家によるCD&レコードレビュー

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markfolky@yahoo.co.jp

2024年5月31日発売、V.A.『シティポップ・トライアングル・フロム・ レディース ー翼の向こう側にー』の選曲・監修・解説を担当しました。
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[NEW!!]2024年3月29日発売、モビー・グレープ『ワウ』、ジェントル・ソウル『ザ・ジェントル・ソウル』の解説を寄稿しました。

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2024年2月23日発売、セイリブ・ピープル『タニエット』の解説を寄稿しました。
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2023年12月22日発売、ロニー・マック『ワム・オブ・ザット・メンフィス・マン!』、ゴリウォッグス『プレ・CCR ハヴ・ユー・エヴァー...?』、グリーンウッド・カウンティ・シンガーズ『ハヴ・ユー・ハード+ティア・ダウン・ザ・ウォールズ』の解説を寄稿しました。
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2023年12月22日(金)に大岡山のライブハウス、GOODSTOCK TOKYO グッドストック トーキョーで行われる、夜のアナログレコード鑑賞会 野口淳コレクションに、元CBSソニーでポール・サイモンの『ひとりごと』を担当されたディレクター磯田秀人さんとともにゲスト出演します。
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「アナログ鑑賞会〜サイモンとガーファンクル特集〜」 日時:12月22日(金) 19時開演、21時終了予定 入場料:予約2,000円 当日2000円(ドリンク代別) ゲスト:石浦昌之 磯田秀人 場所:大岡山 グッドストック東京 (東急目黒線大岡山駅から徒歩6分) 内容:①トム&ジェリー時代のレコード    ②S&G前のポールとアートのソロ·レコード    ③サイモンとガーファンクル時代のレコード(USプロモ盤を中心に)    ④S&G解散後、70年代のソロ·レコード ※それ以外にもレアな音源を用意しております。
2023年11月25日(土)に『ディスカヴァー・はっぴいえんど』の発売を記念して、芽瑠璃堂music connection at KAWAGOE vol.5 『日本語ロックが生まれた場所、シティポップ前夜の記憶』を語る。 と題したイベントをやります。
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2023年9月19日、9月26日にTHE ALFEE坂崎幸之助さんの『「坂崎さんの番組」という番組』「坂崎音楽堂」で、『ルーツ・オブ・サイモン&ガーファンクル』を2週にわたって特集して頂きました。
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坂崎さんから
「聞きなれたS&Gがカバーしていた曲の本家、オリジナルの音源特集でしたが、なかなか興味深い回でしたね。やはりビートルズ同様に彼らもカバー曲が多かったと思うと、人の曲を演奏したり歌ったりすることも大事なのだと再確認です。」
2023年10月27日発売、『ディスカヴァー・はっぴいえんど: 日本語ロックが生まれた場所、シティポップ前夜の記憶』の監修・解説、ノエル・ハリスン『ノエル・ハリスン + コラージュ』の解説を寄稿しました。
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2023年9月29日発売、『風に吹かれて:ルーツ・オブ・ジャパニーズ・フォーク』の監修・解説、ビッグ・ブラザー・アンド・ザ・ホールディング・カンパニー『ビッグ・ブラザー・アンド・ザ・ホールディング・カンパニー』の解説を寄稿しました。
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2023年7月28日発売、リッチー・ヘヴンス『ミックスド・バッグ』(オールデイズレコード)の解説を寄稿しました。
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2023年8月26日(土)に『ルーツ・オブ・サイモン&ガーファンクル』の発売を記念して、西荻窪の素敵なお店「MJG」でイベントをやります。
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2023年6月30日発売、ルーツ・オブ・サイモン&ガーファンクルの監修・解説、ジャッキー・デシャノン『ブレイキン・イット・アップ・ザ・ビートルズ・ツアー!』(オールデイズレコード)の解説を寄稿しました。
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2023年3月31日発売、スコッティ・ムーア『ザ・ギター・ザット・チェンジド・ザ・ワールド』、オールデイズ音庫『あの音にこの職人1:スコッティ・ムーア編』、ザ・キャッツ『キャッツ・アズ・キャッツ・キャン』の3枚の解説を寄稿しました。
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2023年2月24日発売、ビッグ・ボッパー『シャンティリー・レース』、フィル・フィリップス『シー・オブ・ラブ:ベスト・オブ・アーリー・イヤーズ』、チャド・アンド・ジェレミー『遠くの海岸 + キャベツと王様』の3枚の解説を寄稿しました。
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2022年12月23日発売、バディ・ホリー・アンド・ザ・クリケッツ 『ザ・バディ・ホリー・ストーリー』(オールデイズレコード)の解説を寄稿しました。
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 シビレさせたのは誰?

markrock2015-05-02




昨年の8月から作り続けて来た4枚目のアルバム制作。いよいよ本編のマスタリングまでが完成した。全15曲ここ半年で書き下ろした新曲のみ。プロデューサーの馬下義伸さんと二人だけで全ての楽器を演奏した。カラフルなアレンジには馬下さんのペット・サウンズ直系のポップス感覚が反映されている。さらにゲストの参加もあり!前作でやり尽くしたフォーク・ルーツは封印。60〜70年代のポップかつストレンジなフィーリングを大切に、全編シングル・カット可能なアルバムを作ろうと企図したのだけれど、どうかな?



発売は7月あたりを考えているけれど、どうなることやら。70年代の珠玉のポップスをカバーしたボーナス・ディスクも制作中。詳細はまたいずれ発表できればと。



さて、昨日は忌野清志郎さんの命日で、色々思うところがあった。そう言えば亡くなってから聴かなくなったなぁ、と。聴くと思い出して辛いので。最近もベン・E・キングザ・ワイルドワンズ加瀬邦彦さんが亡くなったニュースにはショックが大きかった。

大滝詠一さんもそう。いまだに聴くとなぜか胸が詰まってしまう。3枚組のベスト盤『Best Always』はそうは言っても良かった。90年代以降の音源もわざわざシングル盤を出してくるのは面倒だったし。ただ、単発のシングルを収めた新作がいつか出るなんてことがあったら、という儚い夢がこんな形で叶ってしまうのも複雑な気分だった。ご本人が存命であったら出さないだろうな、という音源もこれから出てくるかもしれない。ジミヘン商法みたいですが。シュガーベイブ『SONGS』の40周年記念盤も出る。



葬儀で流れたという“夢で逢えたら”の自演。「素敵なことね」の歌い回しが吉田美奈子版とは違うので一瞬違和感を感じたけれど、聴き慣れるとこっちがしっくり来る。しかし素晴らしく歌が上手い。音程のアップダウンやビブラートが滑らかで聴き惚れてしまう。聴く前にはナイアガラ・ムーン期の乾いた歌声によるデモを想像したのだけれど、ロンバケの世界に通ずるあのウェットな歌声で。ちなみにどうでもいいですが、ブックレットを見ていて改めて思ったけれど、アルバム・ジャケットの統一感のあるデザイン・センスに対して(WORK SHOP MU!!にしても、永井博にしてもタイムレスな魅力がある)、シングルのジャケは時代に取り残されたようなイナタさを持ってますね。

さて、あとは大滝詠一自身が後継者として名指ししていたボーカリスト鈴木雅之のベスト盤にはシャネルズとサンタクロース姿の大滝詠一との共演ライブ(1979年の新宿ルイード)2曲を収録。これも、よく噂になっていたライブ音源だけれど、ご本人だったら出さなかっただろうなと思ったり。正直音は余り良くない。ただ、ライブの盛り上がりはよく伝わってくる。「一年半ぶりです。人前で歌うのは…」なんていう大滝の気さくなMCもあり。はっちゃけた”クリスマス音頭”も良かったけれど、結構グッと来たのは作曲家バリー・マンのシンガーとしての唯一のシングル・ヒット”Who Put The Bomp “In The Bomp Bomp Bomp””。詩はジェリー・ゴフィン。バリーのシングルを聴き込み、血肉化したことがよくわかる、乗り移ったような歌い回し、そして後半は物真似を交えつつ、黄金の階段コード進行に載せてワン・フレーズずつオールディーズ・メドレーを演るという粋なアレンジもあって。

ちなみに鈴木雅之は2014年の邦楽カバー集の第二弾『DISCOVER JAPAN?』で”幸せな結末”(松たか子とのデュエット)と”夜明け前の浜辺”をカバーしている。個人的にはドゥ・ワップな”夜明け前の浜辺”が流石お家芸、オリジナルとはまた違う魅力があるな、と思った。